Carolina Cruz: SUSTITUCIÓN

SUSTITUCIÓN

Cada día me parezco más a mis gatos
Quieta, veo al mar desde el tejado
Detrás de un escenario, donde un Dios ciego y sordo
escudriña nuestro pasado.

Sentada en esta escalera
la voz de mi padre me llama,
la de mi madre me baja:
Tengo siete años.

Ella sabe a panela y coco
Él a aguardiente y caña

Alguien que no era yo tomó mi lugar
se apoderó de mi voz
usurpó mi cuerpo.

Quise creer aquello que era…
Ahora ya no creo esto que soy:
La sombra que invade las estancias
Me dividió en luz y oscuridad.

Y me pregunto: si yo no soy yo,
¿por qué de mis manos brotan cantos?

Con terror vislumbro el destino:
“El pasado casi no es”
El futuro no existe
soy un bosquejo atrapado,
soy voz, queja y canto

Tengo una casa, una mesa y tres gatos
que en noches de lluvia se acurrucan a mi lado
Los cuatro soñamos el mismo sueño
Uno que se halla en otro sueño,
que está en otro tiempo, que es vano.

En la luna del espejo
guardo el límite del principio
para no olvidarlo.

Cada día tengo menos ojos, menos piernas
Corro a contemplar el mar, el fuego,
no quiero una autopista ni un puente que cruzar
para ésta mi conciencia
que es un bumerang

Abrazos marítimos, esta vida celular
También la sufre el mar contaminado.

En tu vientre me bautizo, me renombro
Y me suelto a llorar.

Verónica Gutiérrez: Rendezvouz con T.

Si el planeta Tierra tuviera un día de edad, el hombre existiría tan sólo en los últimos segundos.
Los experimentos comenzaron en 1953. La tesis de que la vida evolucionó de la materia inerte en algún momento entre 3.900 y 3.500 millones de años atrás es llevada a cabo bajo condiciones simuladas que recordaban aquellas que se pensaba que habían existido poco después de que la Tierra comenzara su acreción a partir de la nebulosa solar primordial. Los experimentos se llamaron "experimentos de Miller". El experimento original de 1953 fue realizado por Stanley Miller siendo un estudiante de laboratorio y su profesor Harold Urey. El experimento usaba una mezcla altamente reducida de gases (metano, amoniaco e hidrógeno) y electricidad. No obstante la composición de la atmósfera terrestre prebiótica aún resulta materia de debate, el experimento mostraba que algunos de los monómeros orgánicos básicos, como los aminoácidos que forman los ladrillos de los polímeros de la vida moderna, se pueden formar espontáneamente.
En un momento se pensó que cantidades apreciables de oxígeno molecular habrían impedido esencialmente la formación de moléculas orgánicas. Por otra parte, el consenso científico actual dicta que las moléculas orgánicas más simples están bastante lejos de lo que es una vida autocopiable completamente funcional, aunque en un ambiente sin vida estas moléculas se pudieran haber acumulado y proporcionado un ambiente rico para la evolución química, la llamada sopa primigenia. Por cada camino elegido, hay una bifurcación desechada. O miles que nunca fueron. Dentro de ti, no obstante, cada cosa está en su sitio: siempre cae una ligera llovizna en París y que nunca has vuelto a ver dos veces. T menos 15 horas para rendezvous.
El nombre se compone de las raíces griegas πρώτο (proto), primero, y ζώο[ν] (zoo[n]), animal, y revela que, en su origen, el concepto expresaba el empeño por encajar toda forma de vida en los reinos animal o vegetal. Los protozoos, también llamados protozoarios, son organismos microscópicos, unicelulares, depredadores o sapotrofos, que viven en ambientes húmedos o directamente en medios acuáticos, ya sean salobres o de aguas dulces. La reproducción puede ser asexual por bipartición y también sexual por isogametos o por conjugación intercambiando material genético. La cuestión de "¿Cómo unas simples moléculas orgánicas forman una protocélula?" lleva mucho tiempo sin respuesta, pero existen muchas hipótesis. Algunas de estas postulan una temprana aparición de los ácidos nucleicos, mientras que las otras insisten que primero aparecieron las reacciones bioquímicas y las rutas metabólicas. Otro asunto sin resolver en la evolución química es el origen de la "mano dominante", es decir, los aminoácidos son zurdos y los ácidos nucleicos y azúcares son diestros. La homoquiralidad, como se le conoce, es esencial para la formación de ribozimas y probablemente también de proteínas. Al caso, el organismo consigue la fotosíntesis. Lo persiguen ferozmente en todas partes, pero en todas partes vive. A vivir viene a este planeta, a resistir como cada uno, y se alimenta bien y está bien cuidado por el caos. T menos 11 horas y contando.
El origen de la célula eucariota fue un hito en la evolución de la vida, puesto que todas las células complejas son de este tipo y constituyen la base de casi todos los organismos pluricelulares.[ ]Se cree que los eucariontes se han originado hace alrededor de unos dos mil millones de años, pero no hay un acuerdo unánime. Los fósiles más tempranos, como los acritarcos, son difíciles de interpretar. Formas que pueden relacionarse inequívocamente con grupos modernos empezaron a aparecer hace unos 800 millones de años, mientras que la mayoría de los grupos fósiles se conocen desde final del Cámbrico, hace unos 500 millones de años. Y así me encontrarás más dura que calcita a tus quejas, cuando te niegue ¿por qué no? el pan donde mojar. T menos 7 horas y contando. []
Las olas que rompen en las costas crean una delicada espuma compuesta por burbujas. Los vientos que barren el océano tienen tendencia a llevar cosas a la costa, de forma similar a las algas que se junta a la deriva en una playa. Es posible que las carpas y celacantos se pudieran concentrar en los bordes costeros de un modo parecido y acometer la tosca apariencia del anfibio. Lo dice el aire, cuya rareza acompaña este abandono. La luna ha empezado a decrecer ante los sapos y culebras desovando, tampoco voy a negarte los días perezosos en que tengamos que ver con el lagarto. T menos 1 hora, 45 minutos y contando.
Los lagartos terribles caminan sobre la tierra seca. Ellos forman un grupo de animales vertebrados que dominaron los ecosistemas del mesozoico durante unos 160 millones de años alcanzando una gran diversidad y tamaños gigantescos. Los dinosaurios se confunden frecuentemente con otros tipos de reptiles antiguos, como los alados pterodáctilos y los acuáticos ictiosaurios, plesiosaurios y mosasaurios, aunque ninguno de estos era realmente dinosaurio. El clado o superorden dinosaurio fue propuesto por Richard Owen, en 1842, para nombrar a los enormes y extintos reptiles que se habían hallado por primera vez en Gran Bretaña. Esta palabra se deriva del griego: δεινός (Deinos, "terrible") y σαύρα (Saura, "lagarto" o "reptil"), ya que él creía haber encontrado alguna especie de enorme lagarto. Los dinosaurios braman de noche entre el fuego y la monotonía. Antes de acabar extintos por el misterio, se caracterizaban por ser ovíparos y de sangre fría, sangre fría para matar. Por ello, muchos tenían defensas físicas adicionales a la piel dura y escamosa que fueron desarrollando al paso de la era Mesozoica, como cuernos, garras, picos córneos y armaduras óseas. La diversidad de tamaños es típica del grupo. Algunos géneros fueron bípedos, otros cuadrúpedos y algunos, como el Ammosaurus y el Iguanadonte, podían adoptar ambas configuraciones. Se presume que las poblaciones de herbívoros, carnívoros, omnívoros e insectívoros seguían las proporciones de la fauna actual. Los fósiles de dinosaurio son conocidos desde hace milenios, aunque su naturaleza verdadera no fuera entendida. Los chinos pensaron que tales huesos eran de dragones, mientras los europeos creyeron que eran los restos de gigantes y otras criaturas muertas durante el Diluvio Universal. Sin embargo, ese dragón eres tú y espera acechando a que te des cuenta. T menos 1 hora, 20 minutos en gracia del péndulo de Newton. Acéptalo y bebe, el camino de la supervivencia se hace tortuoso. Los continentes se desplazan. Pangea se desplazaba muy lentamente hacia el norte en este periodo, y en ese proceso el supercontinente empezó a mostrar los primeros signos de su fraccionamiento: Laurasia incluía Norteamérica, Europa y gran parte de la actual Asia. Gondwana comprendía África, Arabia, India, Australia, la Antártida y Sudamérica. Si sabes lo que te conviene, es momento de tomar un atajo. T menos 1 una hora y contando.
Unos tienen que morir para que otros vivan. Los mamíferos heredan el planeta. Los primeros mamíferos aparecieron en la Tierra a finales del período Tríasico, hace unos 210 millones de años, y se desarrollaron durante la era Terciaria. En los más primitivos aún se encuentran afinidades con los reptiles, aunque la principal característica, que alude el nombre de la clase, es la presencia de glándulas mamarias en las hembras de todas las especies. Estas glándulas excretan leche para alimentar a las crías durante sus primeros meses de vida, hijos con pelambre que se prenden los pezones, no por deseo, sino por ese desarrollo del instinto para resistirse ante la vecindad del hambre. De la piel al alma, además de los pelos, cerdas, espinas y vibrisas sensoriales, se implantan las glándulas sudoríparas, que eliminan, a través de poros de la epidermis, sustancias tóxicas para el organismo en forma de sudor. Los pelos son útiles para la homeostasis, camuflaje y protección. Los lémures se hacen cansados de los dos últimos, luego optan al almizcle. Te conozco, aunque te contonees como un animal de grupo, de costumbres pacíficas y rituales. Aunque los años parezcan haberte mellado los dientes y te den una apariencia suave y civilizada, algo inteligente dentro de ti quiere alcanzar las estrellas, levantar la hoguera a tu Dios creado a tu propia imagen y semejanza, si existe. T menos 20 minutos y contando.
Los Homínidos, primates bípedos, habrían surgido hace unos 6 ó 7 millones de años en África, cuando dicho continente se encontró afectado por una progresiva desecación que redujo las áreas de bosques y selvas. Como adaptación al bioma de sabana aparecieron primates capaces de caminar fácilmente de modo bípedo y mantenerse erguidos. Más aún, en un medio cálido y con fuerte radiación ultravioleta e infrarroja, una de las mejores soluciones adaptativas son la marcha bípeda y la progresiva reducción de la capa pilosa, esto evita el excesivo recalentamiento del cuerpo. Para lograr la postura y marcha erecta han tenido que aparecer importantes modificaciones: Primero, para permitir la bipedestación, el foramen magnum, u orificio occipital por el cual la médula espinal pasa del cráneo a la raquis, se ha desplazado, de modo que el centro de gravedad de todo el cuerpo se sitúa encima del soporte que constituyen los pies. Mientras en los simios el foramen magnum se ubica en la parte posterior del hueso craneal. Segundo, la columna vertebral ha podido erguirse casi 90º a la altura de la pelvis y si se compara con un chimpancé se nota que al carecer este primate de la curva lumbar, su cuerpo resulta empujado hacia adelante por el propio peso. Otro detalle; las vértebras humanas son más circulares que las de los simios, esto les permite soportar mejor el peso vertical. Tercero, la pelvis se ha debido ensanchar, lo cual ha sido fundamental en la evolución de nuestra especie. Los huesos ilíacos de la región pelviana en la fase Homo sapiens e inmediatos antecesores "giran" hacia el interior de la pelvis, esto le permite soportar mejor el peso de los órganos al estar en posición erecta. La citada modificación de la pelvis implica que las crías nazcan prematuras por cesárea. En efecto, el parto humano es denominado ventral acodado ya que existe casi un ángulo recto entre la cavidad abdominal y la vagina, que en el pubis de la mujer es casi frontal. Si en todos los otros mamíferos el llamado canal de parto es muy breve, en cambio en las hembras del humano es muy prolongado y sinuoso, esto hace dificultosos los alumbramientos para el reloj del tiempo y de la vida. Cuarto, los miembros inferiores se han robustecido. El fémur humano se inclina hacia adentro, de modo que le posibilita la marcha sin necesidad de girar casi todo el cuerpo. La articulación de la rodilla se ha vuelto casi omnidireccional, aunque en los monos -por ejemplo el chimpancé- existe una mayor flexibilidad de las articulaciones de la rodilla, para un mejor desplazamiento por las copas de los árboles. Por último, en los humanos los pies se han alargado, particularmente en el talón, reduciéndose algo los dedos del pie y dejando de ser oponible el pulgar del pie, habiendo perdido casi totalmente la capacidad de aprehensión. Se sabe, en efecto, que el pie humano se perfila más lejano que el resto de los homínidos. Camina, corre, acelera a la meta. T menos dos minutos y contando.
Olduvayense es una de las formas de denominar a las primeras industrias humanas de la prehistoria. Reciben tal apelativo a causa de que uno de los yacimientos más importantes de herramientas de piedras halladas: la Garganta de Olduvai, en Tanzania. Las más antiguas proceden de la región de Afar (Etiopía) y su antigüedad se estima en unos 2,6 millones de años,[] donde al parecer, tanto Homo como Paranthropus dependían menos de los bosques y estaban mejor preparados para su supervivencia en espacios abiertos, aunque por razones distintas. Los parántropos eran más corpulentos, más fuertes, con lo que podían defenderse mejor de los ataques. Además, su mandíbula era más poderosa y el esmalte de su dentición más grueso, por lo que podían subsistir con los alimentos más correosos de la pradera, entre semillas, raíces, corteza, insectos, pequeños ratones y carroña. Los humanos te abren paso gracias a que disponían de herramientas, así como de una ventaja social y material que suplía sus carencias somáticas. Lleno de ojos nocturnos, el artesano Olduvayense desespera por hacerse un lugar en la historia y un fulgor solar entre quemaduras de ámbar. T menos 25 segundos y contando.
Hace 150.000 años el norte de África volvió a sufrir una intensa desertización lo cual significó otra gran presión evolutiva como para que se fijaran los rasgos principales de la especie Homo sapiens. El sapiens, que significa "sabio" o "capaz de conocer", por ser un animal muy vulnerable en estado de naturaleza es muy dependiente de la tecnología, por primitiva que ésta sea: Desde la invención de la rueda hasta el duplicado de la llave para abrir la caja de sorpresas del átomo o la puerta del ascensor para pisar su satélite. Así es que se dice del Homo sapiens que es Homo faber, siempre y cuando sea el artífice de su propio destino. T menos dos segundos y contando.
En dos segundos, el hombre acaba desarrollando distintas concepciones míticas, religiosas, artísticas, filosóficas y científicas respecto de su origen, cada una con su propia trascendencia y misión en la vida. Es precisamente esta capacidad del ser humano de realizar operaciones conceptuales y simbólicas muy complejas que incluyen el uso de sistemas lingüísticos sofisticados, el razonamiento abstracto y las capacidades de introspección y especulación, uno de sus rasgos más destacados. Por ejemplo, concluir que ante la vastedad del espacio y lo infinito del tiempo, es un milagro compartir un aquí y ahora con T. La cita se cumple. Ahora, ¿debo desposar a T? No inmediatamente, a menos que me revele las restantes letras de su nombre. En el mejor de los casos, ella puede fugarse a Estados Unidos a vivir en unión libre con un vendedor de autos usados y hacerme creyente del pastafarismo. Decisiones, decisiones. En una mesa al aire libre, T aleja su copa de Cabernet. La mujer perfecta mira el costoso Rado de su reloj pulsera, y me reprende.

-Vaya, por fin apareces. Un día entero, ¿Qué te demoró?

Ivonne Moreno Uscanga: 100 años de Cri-Cri

La infancia es una de la etapas más socorridas en la vida del hombre. Para muchos la niñez marca a los seres humanos, en cada uno de sus actos. El juego, se volverá acto recurrente cuando de arrostrar situaciones de confrontación en la adultez, implica crecimiento. Asimismo los olores, las esencias, los sonidos dulces o estrindentes, de cuando fuimos niños, acompañarán nuestros más gratos o tristes recuerdos durante nuestra existencia.
Las canciones y los cuentos forman parte de esa cadena de heraldos sutiles de las primeras etapas en los ciclos de crianza. Seres fantásticos, (La Muñeca fea ,Las vocales) la fauna parlante, (Caminito de la escuela, Che Araña, Ratón Vaquero, La Patita, Conejos Panderos) hechos inverosímiles realizados por héroes y heroínas peculiares, (El ropero, Negrito Bailarín, Abuelita ) animación de objetos (El comal y la olla, Cochecito de Música) marcaron un hito en la niñez mexicana durante décadas.

El prodigioso orizabeño Francisco Gabilondo Soler, cuya seudónimo, fue otro, rasgo de su portentosa creatividad, CRI- CRI, alegrando el oído de miles de niños, comenzó su carrera en 1934 en la radio, fundada por Emilio Azcárraga, formando un capital importante en la historia de la animación sonora de la República.

El mérito de CRI- CRI el grillito cantor, estriba en su acompañamiento musical, pues además de poseer versatilidad narrativa, conjugó la mayoría de los géneros para dar a la composición a un legado artístico, único en la historia de los ritmos y armonías.


Hoy Gabilondo Soler visita Casa Principal, con esta muestra gráfica: Taller de Israel Barrón y pintores veracruzanos invitados, y del acompañamiento musical por parte del porteñísimo grupo coral CANTORÍA y niños ataviados de alegorías CRI-CRI, para celebrar con especial júbilo, la repercusión de su legado sobre nosotros, seguidores encantados del verde-hoja violín, pues él, consiguió por lustros fascinarnos desde su Reinado de Chocolate, en cuyas atalayas de espumas marinas, nos sumergimos como cucurumbés y seguimos disfrutando de eterna fiesta, a la usanza de zapatos y de jicotes aguamieleros.




La infancia es una de la etapas más socorridas en la vida del hombre. Para muchos la niñez marca a los seres humanos, en cada uno de sus actos. El juego, se volverá acto recurrente cuando de arrostrar situaciones de confrontación en la adultez, implica crecimiento. Asimismo los olores, las esencias, los sonidos dulces o estrindentes, de cuando fuimos niños, acompañarán nuestros más gratos o tristes recuerdos durante nuestra existencia.
Las canciones y los cuentos forman parte de esa cadena de heraldos sutiles de las primeras etapas en los ciclos de crianza. Seres fantásticos, (La Muñeca fea ,Las vocales) la fauna parlante, (Caminito de la escuela, Che Araña, Ratón Vaquero, La Patita, Conejos Panderos) hechos inverosímiles realizados por héroes y heroínas peculiares, (El ropero, Negrito Bailarín, Abuelita ) animación de objetos (El comal y la olla, Cochecito de Música) marcaron un hito en la niñez mexicana durante décadas.

El prodigioso orizabeño Francisco Gabilondo Soler, cuya seudónimo, fue otro, rasgo de su portentosa creatividad, CRI- CRI, alegrando el oído de miles de niños, comenzó su carrera en 1934 en la radio, fundada por Emilio Azcárraga, formando un capital importante en la historia de la animación sonora de la República.

El mérito de CRI- CRI el grillito cantor, estriba en su acompañamiento musical, pues además de poseer versatilidad narrativa, conjugó la mayoría de los géneros para dar a la composición a un legado artístico, único en la historia de los ritmos y armonías.


Hoy Gabilondo Soler visita Casa Principal, con esta muestra gráfica: Taller de Israel Barrón y pintores veracruzanos invitados, y del acompañamiento musical por parte del porteñísimo grupo coral CANTORÍA y niños ataviados de alegorías CRI-CRI, para celebrar con especial júbilo, la repercusión de su legado sobre nosotros, seguidores encantados del verde-hoja violín, pues él, consiguió por lustros fascinarnos desde su Reinado de Chocolate, en cuyas atalayas de espumas marinas, nos sumergimos como cucurumbés y seguimos disfrutando de eterna fiesta, a la usanza de zapatos y de jicotes aguamieleros.

Argelia Villegas López: De Veracruz a París

…De Veracruz al DF, pasando por París. Aromaterapias pre-otoñales.

Aromaterapia: parte de la fitoterapia (terapia de medicina natural basada en el uso de plantas medicinales) que usa aceites esenciales y extractos de plantas para el tratamiento de ciertos males. Se basa principalmente en aplicar, inhalar o ingerir ciertos extractos del mundo vegetal. Estos aceites esenciales ayudan no sólo en males físicos, sino también en problemas mentales.

Veracruz, Ver. 03:20 AM. 11 de septiembre 2007. Flashback. Sólo pude verla una vez en mi vida; de enigmática presencia y ojos caídos esa madrugada le dimos una larga serenata al boulevar jarocho, de Moby a José Alfredo Jiménez, de la estatua de Agustín Lara hasta la última esquina de Boca del Río esa mañana le pusimos el sol a Veracruz.
Lo más extraño de conocerla fue que los pocos minutos en su compañía la única prueba que tuvimos de que era un ser terrenal era que estrenaba su coche con nosotros y que le encantaba pisar a fondo el acelerador. Casi no hablaba, tenía el aspecto encantado y desgarbado y una ronca voz, parecía un ser bajado del cielo y tan ausente como el silencio que sólo puede ofrecer un cementerio.
Acababa de llegar de la India, y los únicos 10 o 15 minutos que logramos arrancarle unas palabras nos aseguró que el puerto de Veracruz se ubicaba en una zona encantada por una extraña triangulación que sólo el cosmos podía explicar. Por eso había vuelto de un largo viaje de 9 meses por Asia.
No dijo más, sólo se hizo sentir cuando Moby a todo volumen despeinaba las olas y la botella de tequila se fundía con el tiempo.
Las formas más lindas que tiene el boulevard le gustaba sentirlas a tope, con los pies descalzos y la arena entre los dedos era fácil desafiar la muerte y pisar a fondo. Esa noche nos mostró el laberinto secreto que tiene la velocidad y las múltiples luces del malecón y el Café La Parroquia húmedos y que atravesamos como kamikazes madrugadores.
Se despidió de todos con su perfume: un penetrante olor a jazmín. Embriagó hasta las últimas sombras de Boca del Río y esa mañana el zócalo amaneció arrullado de jazmines y olor a café. El penetrante aroma viajo en el tiempo…
Madrid, España. 11:30 pm. 13 de Julio. Zoom-in. La abuela había recomendado 7 remedios a base de jazmín y hojas de limón, Moni desde sus ancestrales ojos oscuros había dicho que el ajo y la cebolla fritos en aceite de oliva serían la solución por las noches. Pero nada la sacaba de sus tristezas y cavilaciones, hasta que apareció Pedro una noche de verano arrastrando sus ojos oscuros de lobo perdido.
Antes de él llegó primero su aroma. Era una especie indescriptible a madera y noche, al aspirarlo era posible asegurar que el propio perfume de 500 noches había sido resumido y secuestrado por un experto alquimista en una botella.
El perfume de Pedro tenía nombre, precio, y baratas explicaciones mercadológicas, pero el máximo desafío del extraño y cotizado aroma era entrar en contacto con la piel pues de ello siempre depende el hechizo. Depende si es madrugada o noche, la edad de la persona, el lugar donde se encuentre y la calidad de su espíritu para que el perfume adquiera su máximo potencial hechizante.
Pues fue perfecta esa noche tibia para que la alquimia de maderas, noche y estrellas le cambiaran la vida a ella y la arrastraran a un amor desconocido. Se vino abajo toda recomendación médica, o ancestral, la abuela enfureció porque sus recetas perdieron fuerza ante Pedro, el encantador de serpientes con ojos de lobo.
Hablaron, bebieron, de bar en bar, como marca la “marcha madrileña”, recorrieron las calles más gastaditas de una Madrid que en julio se torna insoportablemente caliente. Debajo de la ropa el aroma era más embriagante, pues el diálogo de la piel de Pedro y su perfume adquirió la fuerza para recoger a besos la larga conversación aromática entre sus carnes y la mezcla de esencias.
Luego lo confesó todo a una anciana que vive en las montañas Asturianas, en las más lejanas del norte de España, fue entonces cuando la anciana mujer explicó que los mejores aromas se pueden percibir en su máxima esencia sólo en los estados anímicos más profundos del ser humano, pues gracias a ello la reacción de la nariz a los estímulos se torna más sabia y sensible para descubrirlos.
Sólo un autobús destino a París y el mercado Jamaica en la ciudad de México, pudieron sacarla del hechizo que causaba Pedro y su perfume: un continuo drama que terminaba entre sábanas, besos, y el cielo.
Montpellier, Sur de Francia. Madrugada. Flashback. No hubo más euros, para llegar a París un autobús sin calefacción y atestado de personas de mil sitios fue la opción más fácil. Enfrentarse al mosaico cultural tan heterogéneo que la acompañó y las múltiples lenguas que marearon sus odios en las horas del viaje, no fue tan difícil como soportar una pestilencia penetrante a… ¿humanidad?
Olía a gente y …¡A TODO¡. Árabes, japoneses, chinos, italianos, colombianos, tres hindúes y ¡¡30 personas más de Dios sabe dónde¡¡ juntos eran una bomba de aromas que la fundió hasta el último sitio de un autobús sin ventanas donde poder escapar de aquella tortuosa olla exprés de profundos aromas. Sin salida, esas horas fueron las más largas de su vida.
Rigurosos análisis pasaron por su mente: ¿serán unos pies ennegrecidos los culpables del olor a pútrida tierra húmeda?, ¿aquellos niños y los dulces retorcidos que chupan es lo que huele a vainilla descompuesta y vómito?, ¿o son esas miles de faldas coloridas y enlodadas las que ocasionan el aroma a carne descompuesta? . . . ¡¿a qué demonios huele antes de llegar a París?¡…
México, DF. Septiembre 2007. Mercado Jamaica, o Mercado de las Flores. Zoom-out. Luego de caminar unos 20 minutos, en lo más profundo del Mercado Jamaica, al lado del puesto: “El rey del huarache rojo” habita un santuario aromático, de los más sagrados que yo he podido conocer.
En unos sacos de petate más de 50 especies de diferentes tipos de chiles aparecen como una imagen de ensueño a los compradores. Morita, pulla, seco, de árbol, cascabel, chilpotle, y mil hermosos nombres más cuelgan de cada costal repleto de chiles.
El aroma es único y supera el perfume de cualquier ángel. La combinación de los costales, la tierra, y el encierro de los aromas chilosos crea una atmósfera ancestral que sólo habita en ese rinconcito del mercado Jamaica. 100 gramos, kilos o unos cuantos para la comida del día desfila por una enorme báscula, porque hay veces que se llevan costales enteros para grandes banquetes.
Los chiles de árbol son los más coquetos por su vestido rojo y esbelta figura, los chiles cascabel son redondos y pequeños pero muy picosos machacados en salsa y el romántico chile chilpotle que se enreda con sus compañeros en el inmenso costal de petate.
Hundir la nariz en cada costal es una experiencia sublime, meter la mano y sentir sus cuerpos secos y dispuestos a saciar paladares exigentes resulta el destino ideal para apreciar múltiples texturas.
La señora que atiende el local habla con cada costal e inventa historias a los chiles “porque si no les hablo se ponen tristes y luego no vendo nada o no saben igual”, confiesa doña Margarita, amiga de los dueños del local El Rey del Huarache Rojo, donde kilométricos huaraches a todas horas son servidos con sus frijolitos y salsas coloridas.
Uno de los mejores perfumes de México está aquí, en estos costales inmensos de chiles, y la mezcla que logra con los huaraches del local: El Rey del Huarache Rojo fueron, junto con el autobús destino París, los únicos aromas que pudieron desencantarla del hechizo sublime del costoso perfume de Pedro, el de los ojos de lobo.

Verónica Gutiérrez: El principio activo de la oblicuidad

El artista independiente, impulsado por una parte a escapar a unas condiciones existenciales penosas y, por otra, acuciado por la injusticia a buscar una organización lo más perfecta posible en este mundo que le toca vivir, no ha cesado de buscar soluciones en la disidencia desde los más remotos tiempos. Sobre este tema de perenne actualidad se ha tenido un doble significado: uno de orden lingüístico y otro más estrictamente político. En lo que se refiere a su aspecto lingüístico, el arte independiente ha actuado como lo que Octavio Paz califica de fusión semántica, algo así como el proceso de fusión nuclear en el que del choque entre dos átomos surge un tercero. Es decir, el obscuro objeto del arte que contiene significados concretos de reclamo estético y de presentación funcional se reviste de un nuevo significado, tal vez amargo, de crítica irónica. A través de una operación de este tipo se presume que la gente que gobierna es indolente, ese es el problema. No se trata de la falta de planes concretos o recintos cerrados en Veracruz puerto, sino incapacidad intermitente para gobernar detrás de los muros de papel del 115 Constitucional.
En teoría, permanecen los convenios entre Ayuntamiento e IVEC, la vigilancia del regidor del ramo y otros materiales humanos perecederos dedicados a la tarea primaria de hacer cultura. En teoría, la geometría de la fragmentación, en especulación aparentemente de adelgazamiento del centralismo federal, cuya duda no recae ya sólo sobre CONACULTA, sino sobre eso que se llama esotéricamente Conaculta en los Estados, tal vez sugiera que el IVEC nuestro termine adoptando en esa perspectiva a largo plazo, la suerte de agotamiento presupuestal de los procesos en marcha. Luego entonces se vería, en la práctica, si la página histórica del IVEC es una libertad conculcada o no.
Según Paz, no podemos permitirnos la libertad. Por ello, Yo propongo al alcalde entrante, Dr Jon Rementería, la creación de una Fundación, por ejemplo, la Fundación Francisco J. Clavijero u otro al gusto del color regidor, que contenga un consejo formado, tal vez, por un representante de la comunidad artística, un representante del sector turístico, un representante del cabildo, un representante de la Sociedad de los Padres de Familia, o la zona escolar, y todos presididos por el voto de calidad del Presidente Municipal. Dicho Consejo tiene las mismas funciones que un Banco de Crédito Hipotecario, en el sentido que administra un fondo desprendido del presupuesto de egresos de la administración entrante y, cada mes, recibe y resuelve todo tipo de proyectos culturales de los actores locales en búsqueda de financiamiento. Finalmente, la obra elegida se hace un proyecto productivo que exige rentabilidad, es decir, se ganan las batallas y se llenan las arcas so pena de causar baja en la lista. La fundación detenta todos los derechos y al final de un año de ejercicio, se puede hablar de una colección literaria firme o un catalogo de pintores o una constante muestra escénica de teatro o danza y un Festival Internacional. Y sí, arte y cultura también significan turismo, caracol aventurero a la orilla de la playa. Todos ganan.
Debo insistir que estas ideas en el iluminismo tienen ya trescientos años y esos trescientos años no han transcurrido en vano. El aparato está allí, pero el optimismo no puede vivir sin tuercas ni baterías renovables.

Raúl Gómez Argüello: FotoSeptiembre, 2007

En el marco de Fotoseptiembre fuimos invitados a la inauguración de una de las 258 exposiciones que actualmente se presentan en 24 estados del país.

Lugar.- Centro de la Imagen (Biblioteca México).

Cita .-7.50 p.m.

Personas.- 250 aproximadamente y era casi imposible de circular.

Presentación a cargo de: Director del Centro de la Imagen, Alejandro Castellanos.

Directora del INBA, María Teresa Franco.

Director Del CNA: M. Juárez Echenique.

Fotógrafo.-Pedro Meyer.

Palabras de la Dra. Franco (alusivas a la muestra)

La fotografía y los movimientos sociales y su impacto.

La fotografía una ventana para asomarnos a otros ámbitos.

La fotografía debe ser denuncia, compromiso social

El que ignore la fotografía será analfabeto del futuro.

Se inauguraron dos muestras:

1.- Revelación Ficción y Revuelta hecho en Latinoamérica.

2.- Foto Arte. Artistas Alemanes Obra Fotográfica.

Dieter Appelt

Ana y Bernhard Blume

Thomas Florschoet

Jurguen Klauke

Astrid klein

Sigmar Polke

Katharina Sieverding.

Los artistas que se presentan, nos muestran distintas posiciones de la escena Artística alemana contemporánea.

Conjuntos de obra retrospectiva, con diversos tratamientos, cambios de formatos , diversas experiencias con procesos químicos, referentes a la fotografía.

En el marco de Fotoseptiembre en México ( Biblioteca México) y el Goethe Institut México. Pone a su consideración la siguiente obra.

Comentarios a la exposición.

Esta exposición muestra extractos de la obra fotográfica de artistas que vienen recurriendo desde hace años o décadas a la fotografía como medio central de sutrabajo o que la utilizan en igualdad de condiciones junto a otras formas de expresión artística, pintura gráfica o performance .

Ellos pertenecen a diferentes generaciones representan diferentes puntos de partida y posturas, aprovechando los recursos de la fotografía de manera distinta es justamente esto lo que permite una visión de las diferencias en el arte contemporáneo de Alemania .

La limitación a unos pocos nombres implica renunciar a un panorama amplio pero también es una oportunidad para experimentar el trabajo de artistas seleccionados con mayor intensidad.

Los ocho complejos de obra se encuentran organizados como pequeñas retrospectivas.

La selección presentada fue acordada con los artistas.

Aldo Ramírez: El futuro del libro vaquero

Hace poco un amigo del trabajo comentó a la hora de la comida que estaba leyendo un libro, Diablo Guardián de Xavier Velasco, e hizo una referencia a una anécdota del mismo. Sólo otra amiga también comentó al respecto pero nadie más le siguió. Lo único que yo sabía del libro era que había ganado un premio Alfaguara hace pocos años y que le había gustado a todos los que lo habían leído en su momento. No sé porqué nunca lo leí, por flojo supongo. Al día siguiente a la hora de la comida volvió a comentar otra cosa del libro y de nuevo sólo mi amiga le hizo segunda.

Me dio curiosidad por leerlo pues se escuchaban interesantes sus comentarios y quería también poder platicar con ellos del mismo. Al día siguiente me dijeron que tenían el libro en formato digital y que con mucho gusto me lo pasaban. Comencé a leerlo en mi casa y avancé hasta donde mis ojos me lo permitieron, ya que me comenzaron a arder por el brillo de la pantalla LCD. Además del cansancio de la vista también me cansó el hecho de estar sentido frente a una computadora justo como lo había estado durante el día en el trabajo y también noté que habían varios errores tipográficos y ortográficos producto de un mal escaneo del texto. Ya después me prestaron el libro en su formato tradicional y fue muchísimo más cómodo para mí leerlo así en todos los sentidos. Algo bueno de comenzar a leer el libro en formato electrónico fue que despertó mi interés en seguir leyéndolo y que fácilmente marqué frases y citas sin rayar un libro prestado.

Hace algunos años tuve la oportunidad de involucrarme con un proyectode bibliotecas digitales en el ITESM. Primero en prácticas profesionales y luego como tesista. El proyecto se llama Phronesis ybásicamente es una herramienta que te permite almacenar grandes cantidades de documentos digitales, hacer búsquedas rápidas en documentos así como la lectura y obtención de los mismos. Un buen uso que se le da es para guardar las tesis de los alumnos graduados de maestrías, pero se puede utilizar para prácticamente cualquier colección de documentos digitales, como artículos científicos, obrasl iterarias, letras de canciones, etc.

Creo que es una gran ventaja apoyarse en la tecnología para hacer más rápidas tareas como localizar información específica dentro de un documento, ubicar un libro en la biblioteca (física o virtual) o incluso leer online ciertas obras que de otra manera resultaría muy difícil o costoso. Tener un libro enformato digital o electrónico tiene sus bondades, al menos yo creo que todos las hemos aprovechado pero no nos damos cuenta pues damos por hecho que así tiene que ser.

Muchos niños o adolescentes creen quetoda la vida han existido los CDs, la televisión, el messenger o la misma Internet. Dan por hecho que todo debe estar en Internet y con la facilidad de unos clics. No los culpo. A lo cómodo uno siempre se acostumbra. Y es que resulta ahora cada vez más fácil encontrar todode todo en la red, ya sea en sitios normalitos o en los tan famosos warez o similares. Que si está prohibido algo, a todo le encontramosla vuelta y llegamos al mismo lado, sólo es cosa de preguntar ybuscarle. Libros electrónicos hay para aventar para arriba y la lista sigue creciendo a cada rato. La cosa es que pareciera que ahora el pasatiempo favorito de los internautas fuera escuchar música en myspace, ver videos en YouTube, leer blogs o usar facebook que leer alguna obra literaria. Y me incluyo. También reconozco que hef racasado en mi propósito de año nuevo de leer 52 libros este 2007 (uno por semana en promedio), ya que para estas alturas debería haberleído 26 y a duras penas llevo la mitad de uno, del Diablo Guardián (creo que un libro al mes es una meta más alcanzable para mí). El futuro del libro no me preocupa tanto, me preocupa más el uso del mismo, que se lea en sí sin importar si está en un USB drive o en undisco duro, si está en pdf o en txt, que si la computadora, procesador de textos o el dispositivo electrónico nos convierte el texto en voz para no leer o si (poniéndonos muy sci-fi) eventualmente el libro lo convierten en un ultra-mini-microchip que lo insertamos en el cerebro para tenerlo ahí incrustado conectado a nuestra memoria para leerlo (o vivirlo) en el momento que queramos. La forma de representar un libro ahora se limita al código binario. Una secuencia de ceros y unos nos ha bastando para poder hacer prácticamente todo lo que queramos hasta ahora.

Eso no es el problema, el chiste es que, cualquiera que sea su formato y cualquiera que sea su forma de leer, que se lea. Es toda una experiencia siempre enriquecedora. Como decía un maestro del ITV que se jactaba de ser extraterrestre y que un día vendrían por él(Carlitos Lagunes, qepd): "¡Lean, lo que sea, pero lean!... aunque sea Memín Pinguín... ¡pero lean!", y muchas veces nos burlamos del Libro Vaquero y de los periódicos amarillistas, pero creo que siempre es bueno leer de todo, desde basura hasta lo más elevado que podamos, simplemente es parte de la cultura y un reflejo de nuestra humanidad. Yo siempre he dicho que todo lo que leemos, así como todo lo que vivimos, bueno y malo, nos sirve de algo, lo interesante es saber usarlo.

Ahora Google está muy interesado en almacenar todo en una especie base de datos universal para tener un rápido acceso a lo que se nos ocurra. El trasfondo es cómo coleccionar toda la cultura mundial, pues ya no estamos hablando sólo de texto plano, de páginas web, como lo era en un principio. Ahora vemos enormes cantidades de imágenes, videos,audios, multimedia y de todo los que queramos. Como que la tendenciaes que todo esté ahí en algún lugar, por si se ofrece. Esto presenta la ventaja que si me antoja, o se me ofrece, documentarme sobre cultura en chocolate o himnos nacionales africanos (por decir algo), que lo pueda hacer con el cansancio de unos clics, y lo mejor de todo (y lo que más nos atrae): gratis. Información gratis, música gratis, libros gratis, todo gratis... ¿todo gratis?... ¿pero a qué precio? Suena irónico pero así es.

Hay un dicho que dice que si te cuesta algo lo valoras más. Yo por ejemplo, disfruto mucho poner un disco de audio original en el coche, como que hasta me dan más ganas de ponerlo, abrir su caja y ver el diseño y el arte y todo lo que implica elproducto que compré, que si sólo lo bajé y quemé (porque yo no compro discos piratas en la pulga, diría un amigo "no fomentes la piratería, ¡practícala!", pero en mi caso es sólo de uso personal y sin lucro alguno). Bueno, eso me pasa a mí. Lo mismo me sucede con los libros. He bajado libros y los imprimo, los leo y luego ya los quiero tirar porque me es incómodo tener tanta hoja suelta en un folder, hay quienes son más propios y hasta los engargolan. Total que ocupan más espacio y luego se ve feo tenerlos así en tu biblioteca personal ytampoco dan ganas de releerlos.

Yo promuevo el movimiento y la filosofía de open source que todos los linuxeros entienden, y apoyo que podamos tener las cosas gratis en la red, pero de igual forma impulso a que se compren productos originales como discos y libros, tampoco es pecado pagar, digo, si todo fuera gratis dónde queda el flujo de la economía (yo no sé mucho de esas cosas pero supongo que algo malo debe pasar si nadie comprara nada). Si te gusta algo ytienes el dinero, cómpralo, pero si de plano no te alcanza en ese momento o no es tu prioridad pero estás muy interesado, busca una alternativa, pero siempre con miras a terminar comprándolo, bueno, eso es lo que yo hago. Por raro que suene, creo que el futuro del libro podría terminar siendo el papel, pero no el papel común y corriente de ese bond normalito, sino uno especial que soporte el paso del tiempo. Una vez escuché una nota en la radio de un grupo que se encargaba de cuestiones de cápsulas del tiempo y esas cosas de preservar mensajes para que en el futuro cualquiera que los llegara a ver pudiera leerlos, interpretarlos, aprender de ellos y demás. Muchos pensaron"¿pues en formato digital no?", pues sí, cadenas infinitas de ceros yunos los puede leer cualquier CD/DVD-ROM, por ejemplo, pero esas cosas en un futuro muy muy lejano, así como las computadoras como las conocemos al día de hoy, podrían (serán) la cosa más obsoleta del mundo. Es como si ahora te encontraras en la calle tirado un disquetede cinco pulgadas y un cuarto... bueno, no vayamos tan lejos, uno det res pulgadas y media... ¿dónde lo lees? los bits ahí están, si bien te va y no se desmagnetizó por dejarlo sobre una bocina. El chiste es que después de darle una buena pensada terminaron por decidirse en regresar a la base, el papel, ya que hay registros de rollos de papiros y documentos antiquísimos que aún se pueden leer pese al paso del tiempo sin requerir de ningún aparato raro para reproducirlos, sólo los ojos (oh cuerpo, máquina perfecta).

Entonces, volviendo al punto, este grupo de las cápsulas del tiempo sedecidió por un papel especial con características muy particulares quepermiten apilar grandes cantidades de hojas y creo que la idea esalmacenarlas bajo la tierra en u lugar muy seguro, de manera que si"algo" sucede con la tierra, al menos eso se pueda desencapsular por"alguien" y que vea qué rollo con nuestros problemas y demás. Así como nosotros (bueno, los arqueólogos y afines) interpretan piedras talladas y dibujos rupestres, así alguien más podría leer nuestros jeroglíficos en un futuro muy pero muy lejano cuando la tierra cumpla su ciclo (que según el Calendario Azteca está a la vuelta de la esquina) y sucumba ante tanto desorden climatológico con deshielos y calentamiento global... ¡douh! Pero bueno, sin ponernos tan futuristas, dramáticos o pesimistas, por otro lado me parece que en un futuro más cercano y más alentador, yo me imagino que productos como el iPhone o el Sony Reader son una excelente opción para poder llevar a donde queramos nuestros LibritosVaqueros o nuestro Don Quijote De La Mancha a donde queramos y lo podamos leer en el trabajo, en la casa, en el cuarto, en el parque, en el camión, bajo un árbol, en la sala de espera del aeropuerto, en el avión, en el baño o en el antro... bueno, no, hay cosas que en el futuro simplemente no van a cambiar. Mientras tanto sigamos leyendo todo lo que podamos ya que al leerlos le estamos dando ya un mejor futuro al libro.

NOTAS

http://www.clarin.com/suplementos/cultura/2006/10/21/u-01293953.htmhttp://www.documentalistaenredado.net/422/el-debate-entorno-al-futuro-del-libro/http://www.elmundo.es/navegante/2004/12/14/cultura/1103031183.htmlhttp://www.elpais.com/solotexto/articulo.html?xref=20060622elpciblse_1&type=Tes&k=quien_confiarle_digitalizacion_libroshttp://www.elpais.com/solotexto/articulo.html?xref=20060916elpbabese_2&type=Tes&k=libro_venirhttp://www.elpais.com/solotexto/articulo.html?xref=20060916elpbabese_3&type=Tes&k=toques_libro

Aldo Antonio Ramírez Arellano


OBJECTIVE

To develop me as a Unix System Administrator in an international company with worldwide presence.


SUMMARY

5 years experience in Unix/Linux Systems Administration.
Solid working knowledge of Solaris, Linux, AIX.
Sun Certified System Administrator for Solaris 9.
Accomplished with technical support and troubleshooting.
Strong familiarity with Shell and Perl scripting and network terminology.


WORK EXPERIENCE

Affiliated Computer Services, Inc. (ACS). – San Nicolás, NL 08/2005 – Current
Role: Unix/Linux System Administrator

UNIX and Linux System Administration for servers on international pharmaceutical company GlaxoSmithKline (GSK).
One month based on USA with client doing job shadowing and initial phases of project implementation.


ITESM Campus Monterrey – Monterrey, NL 10/2004 –07/2005
Role: Unix/Linux System Administrator and Directory Services Support

Solaris and Linux System Administration for ITESM Directory Service Infrastructure.
Support on operation and administration of Directory Service for students.


Avantel, S.A. – Apodaca, NL 05/2003 –06/2004
Role: Unix System Administrator

External consultant member of the Unix System Administration Group with 24x7 support for clients production servers and DBA Group.
Server administration of web hosting services for clients at Avantel Data Center.


ITESM Campus Monterrey – Monterrey, NL 08/2001 –05/2003
Role: Unix/Linux System Administrator and Windows Technical Support

Unix/Linux System Administration and Technical Support for Windows servers on academic and research laboratories.
Apache webmaster, backups and network administration, and maintenance across Unix-Windows platforms.


ITESM Campus Monterrey – Monterrey, NL 01/2001 –05/2001
Role: Quality Assurance Support and Tester

Documentation and testing on the Phronesis Digital Library Project at "Centro de Investigación en Informática" Department as part of professional practices.


EDUCATION

ITESM Campus Monterrey – Monterrey, NL 2001-2004
Master’s Degree in Information Technologies
Thesis: Digital Libraries Mobile Access Model.
Courses: distributed systems, computer networks, security, data mining.

Instituto Tecnológico de Veracruz – Veracruz, Ver 1996-2001
Bachelor’s Degree in Computer Systems Engineering


LANGUAGES

Spanish - Native language
Engilsh - Capable of establishing business conversations (TOEFL 624)


PROFESSIONAL TRAINING AND CERTIFICATIOINS

Sun Certified System Administrator for Solaris 9 Sun Microsystems 2005
CCNA and CCNP courses (not certified) Cisco Systems 2003


TECHNICAL SKILLS

Solaris
Worked with versions 7/8/9/10. Sun Certified System Administrator for Solaris 9.

Linux
Worked with Red Hat, SuSE, and Mandrake distributions.

Programming languages
Unix shell programming (ksh, bash, csh, sh), Perl, HTML, WML, PHP, C/C++, Visual Basic.

AIX
Apache webmaster, email support and manual backups in academic environment.


PERSONAL INFO

Alfonso Reyes 330-2, Col. Contry, Monterrey, NL 64860
Cell: 8180193632, Phone: 8183491465
Male, single, 28 years old (18-Sep-1978)
aldoara@gmail.com

Un tributo a LUCIANO PAVAROTTI (1935 - 2007)

Gracias por tantos y tantos momentos de escritura a solas contigo.

Luciano Pavarotti (1935-2007)

Pese a nacer en Modena y realizar todos sus estudios musicales en Italia, donde ganó un importante concurso en 1961, su debut operístico se produjo en Dublín, encarnando al duque de Mantua de Rigoletto, donde llamó la atención del director australiano Richard Bonynge y de su célebre mujer, la soprano Joan Sutherland, quienes le contrataron para una larga gira que supuso el despegue internacional del tenor. Conocido como el "rey del do agudo", Pavarotti posee una voz amplia, técnicamente muy segura y sin duda la más bella aparecida en Italia en las últimas décadas. Su clamoroso debut norteamericano –en el Metropolitan en 1968- acabó de consagrarlo por la proeza de cantar nueve do agudos en un aria de La fille du régiment, lo que le valió una portada del Time. Su actuación escénica es también muy buena, sobre todo en los papeles cómicos, en los que resulta especialmente convincente. A medida que ha ido madurando, ha ampliado su repertorio y a los grandes papeles para tenor lírico agregó otros más dramáticos como el Radamés de Aida o el príncipe Calaf de Turandot. En primera línea de la fama en los últimos veinte años, las impresionantes ventas de su discografía le ha convertido en el tenor más popular de la segunda mitad de este siglo. Últimamente no se ha prodigado mucho en actuaciones, haciendo surgir la duda entre sus incondicionales de si sus facultades ya no son las idóneas.

Discografía

Vincenzo Bellini
Beatrice di Tenda (Orombello) London/Decca 433 706-21966 Pavarotti, Sutherland, Veasey, Opthof, Ambrosian Opera Singers, London Sym. Orch., Bonynge
I Capuleti e I Montecchi (Tebaldo) Melodram 27001, Rodolphe 32497/8, Verona 28001/21966 (June 30) Pavarotti, Rinaldi, Aragall, Petri, Monachesi, Coro del Teatro Comunale di Bologna, Residentie Orkest den Haag, Abbado
I Capuleti e I Montecchi (Tebaldo) Butterfly Music 2-BMC 121967 (? ?) Pavarotti, Scotto, Aragall, Ferrin, Giacomotti, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Abbado
I Capuleti e I Montecchi (Tebaldo) Arkadia 550, Hunt CD 5501968 (Jan. 6) Pavarotti, Scotto, Aragall, Ferrin, Giacomotti, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Abbado
Norma (Pollione) London/Decca 414 4761984 Pavarotti, Sutherland, Caballé, Ramey, Welsh National Opera Orch.and Ch., Bonynge
I Puritani (Arturo) Butterfly Music BMCD 0051968 (March 22) Pavarotti, Tucci, Protti, Raimondi, Orch. e Coro del Teatro Bellini di Catania, Quadri
I Puritani (Arturo) Arkadia...1969 (March 18) Pavarotti, Freni, Orch. e Coro del Teatro Comunale di Bologna, Savini
I Puritani (Arturo) Verona 27029/31, Nuova Era 2342/441969 (July 8) Pavarotti, Freni, Bruscantini, Giaiotti, Orch. e Coro della RAI di Roma, Muti
I Puritani (Arturo) Legato Classics LCD 176-2, Lyric LCD 1761972 (Jan. 18) Pavarotti, Sills, Quilico, Plishka, Philadelphia Opera Ch. and Orch., Guadagno
I Puritani (Arturo) London/Decca 417 588-21974 Pavarotti, Sutherland, Cappuccilli, Ghiaurov, Covent Garden Ch., London Sym. Orch., Bonynge
La Sonnambula (Elvino) London/Decca 417 424-21980 Pavarotti, Sutherland, Ghiaurov, Covent Garden Ch., National Phil. Orch., Bonynge
Arrigo Boito
Mefistofele (Faust) London/Decca 410 175-21980,1982 Pavarotti, Ghiaurov, Freni, Caballé, London Opera Ch., National Phil. Orch. of London, de Fabritiis
Gaetano Donizetti
L'Elisir d'amore (Nemorino) Butterfly Music BMCD 0061969 (? ?) Pavarotti, Grist, Wixell, Bruscantini, San Francisco War Memorial Opera House Ch. and Orch., Patané
L'Elisir d'amore (Nemorino) London/Decca 414 461-21970 Pavarotti, Sutherland, Cossa, Malas, Ambrosian Ch., English Chamber Orch., Bonynge
L'Elisir d'amore (Nemorino) DG 429 744-21989 Pavarotti, Battle, Nucci, Dara, Metropolitan Opera Orch. and Ch., Levine
La Favorite (Fernando) Butterfly BMCD 0301973 (? ?) Pavarotti, Nave, Bruson, Giaiotti, San Francisco Opera Ch. and Orch., Cillario (Italian Version: La Favorita)
La Favorite (Fernando) London/Decca 430 038-21974-77 Pavarotti, Cossotto, Bacquier, Ghiaurov, Orch. e Coro del Teatro Comunale di Bologna, Bonynge (Italian Version: La Favorita)
La Fille du régiment (Tonio) London/Decca 414 520-21967 Pavarotti, Sutherland, Malas, Sinclair, Ch. and Orch. of the Royal Opera House, Bonynge
La Fille du régiment (Tonio) Memories 4507, Melodram 27045, Verona 27046/47, Nuova Era 2239/401969 (Feb. 11) Pavarotti, Freni, Ganzarolli, di Stasio, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Sanzogno (sung in Italian: La Figlia del reggimento)
La Fille du régiment (Tonio) Foyer 20721973 (Jan. 6) Pavarotti, Sutherland, Corena, Resnik, Metropolitan Opera Ch. and Orch., Bonynge
Lucia di Lammermoor (Edgardo) Arkadia CD-540, Verona 27083/84, Hunt, Frequenz CBQ 21967 (June 30) Pavarotti, Scotto, Cappuccilli, Ferrin, Orch. e Coro della RAI di Torino, Molinari-Pradelli
Lucia di Lammermoor (Edgardo) Butterfly Music BMCD 0031970 (? ?) Pavarotti, Deutekom, Trimarchi, Pagliuca, Orch. e Coro del Teatro San Carlo di Napoli, Franci
Lucia di Lammermoor (Edgardo) London/Decca 410 193-21971 Pavarotti, Sutherland, Milnes, Ghiaurov, Orch. and Ch. of the Royal Opera House, Bonynge
Maria Stuarda (Roberto) London/Decca 425 410-21974-75 Pavarotti, Sutherland, Tourangeau, Soyer, Orch. e Coro del Teatro Comunale di Bologna, Bonynge
Umberto Giordano
Andrea Chénier (Chénier) London/Decca 410 117-21982,1984 Pavarotti, Caballé, Nucci, Welsh National Opera Orch. and Ch., Chailly
Ruggero Leoncavallo
I Pagliacci (Canio) London/Decca 414 590-21977 Pavarotti, Freni, Wixell, Saccomani, Bello, London Opera Ch., National Phil. Orch., Patané
I Pagliacci (Canio) Philips 438 132-2, Philips 434 131-21992 (Feb. 5,8,15) Pavarotti, Dessi, Pons, Coni, Gavazzi, Westminster Symphonic Ch., Philadelphia Boys' Ch., Philadelphia Orch., Muti
Pietro Mascagni
L'Amico Fritz (Fritz) Angel CDCB-47905, EMI 7 47905-81968 Pavarotti, Freni, Gambardella, Sardinero, Royal Opera House Orch. and Ch., Gavazzeni
Cavalleria Rusticana (Turiddu) London/Decca 414 590-21976 Pavarotti, Varady, Bormida, Cappuccilli, London Opera Ch., National Phil. Orch., Gavazzeni
Jules Massenet
Manon (des Grieux) Melodram 27046,Verona 27052/53, Legato Classics LCD-132-21969 (June 3) Pavarotti, Freni, Panerai, Zerbini, Orch. e Core del Teatro alla Scala, Maag, (sung in Italian)
Wolfgang Amadeus Mozart
Idomeneo, Re di Creta (Idamante) Verona 270038/39, Melodram 270031964 (Aug. 17) Pavarotti, Lewis, Janowitz, Tarrès, Taylor, London Phil. Orch., Glyndebourne Festival Ch., Pritchard
Idomeneo, Re di Creta (Idomeneo) London 411 805-2, Decca 411 808-21983 Pavarotti, Baltsa, Popp, Gruberova, Nucci, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Phil., Pritchard
Amilcare Ponchielli
La Gioconda (Enzo) London/Decca 414 349-21980 Pavarotti, Caballé, Baltsa, Milnes, Ghiaurov, Hodgson, London Opera Ch., National Philharmonic Orchestra, Bartoletti
Giacomo Puccini
La Bohème (Rodolfo) Claque GM-2001/021961 (April 29) Pavarotti, Pellegrini, Mattioli, Bellesia, de Ambrosis, Nabakov, Orch. e Coro del Teatro di Reggio Emilia, Molinari-Pradelli
La Bohème (Rodolfo) Melodram MEL-27031, Verona 27079/801969 (April 12) Pavarotti, Freni, Saccomani, Adani, Borgonovo, Pagliuca, Orch. e Coro del Teatro Comunale di Genova, Wolf-Ferrari
La Bohème (Rodolfo) Arkadia 34047, Rodolphe RPV 32710/11, Hunt1969 (July 17) Pavarotti, Freni, Bruscantini, Talarico, Maffeo, Ghiuselev, Orch. e Coro della RAI di Roma, Schippers
La Bohème (Rodolfo) Butterfly Music BMCD 0071970 (? ?) Pavarotti, Freni, Taddei, Orquesta y Coro del Teatro Zarzuela de Madrid, Sanzogno
La Bohème (Rodolfo) London/Decca 421 049-21972 Pavarotti, Freni, Panerai, Harwood, Maffeo, Ghiaurov, Ch. der Deutschen Oper, Berliner Phil., Karajan
La Bohème (Rodolfo) Exclusive EX92T01/02, Exclusive EXL 011979 March 22) Pavarotti, Cotrubas, Cappuccilli, Popp, Giorgetti, Nesterenko, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Kleiber
La Bohème (Rodolfo) LRCD 1014-31979 (March 30) Pavarotti, Cotrubas, Pavarotti, Saccomani, Popp, Giorgetti, Nesterenko, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Keibler
Madama Butterfly (Pinkerton) London/Decca 417 577-21974 Pavarotti, Freni, Kerns, Ludwig, Wiener Staatsopernchor, Wiener Phil., Karajan
Manon Lescaut (des Grieux) London/Decca 440 200-21992 Pavarotti, Freni, Croft, Taddei, The Metropolitan Opera Ch. and Orch., Levine
Tosca (Cavaradossi) London/Decca 414 036-21978 Pavarotti, Freni, Milnes, Wandsworth Boy's Ch., London Opera Ch., National Philharmonia, Rescigno
Tosca (Cavaradossi) RCA 09026-61806-21990 (Dec. 13) Pavarotti, Kabaivanska, Wixell, Orch. e Coro dell'Opera di Roma, Oren
Turandot (Calaf) London/Decca 414 274-21972 Pavarotti, Sutherland, Caballé, Ghiaurov, John Alldis Ch., Philharmonia Orch. of London, Mehta
Turandot (Calaf) Lyric LCD 1881977 (Nov. 4) Pavarotti, Caballé, Mitchell, Tozzi, San Francisco Opera Ch. and Orch., Chailly
Giacchino Rossini
Guillaume Tell (Arnoldo) London/Decca 417 154-21979 Pavarotti, Milnes, Freni, Mazzoli, van Allan, Jones, Ambrosian Ch., National Phil. Orch., Chailly (Italian version: Guglielmo Tell)
Giuseppe Verdi
Aida (Radamès) London/Decca 417 439-2, Decca 417 319-21985-86 Pavarotti, Chiara, Dimitrova, Nucci, Burchuladze, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Maazel
Un Ballo in maschera (Gustavo III) London/Decca 440 042-21970 Pavarotti, Tebaldi, Milnes, Resnik, Donath, Orch. e Coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Bartoletti
Un Ballo in maschera (Gustavo III) BM CD 0221971 (? ?) Pavarotti, Arroyo, Bordoni, Dalis, Donath, Ch. and Orch., Mackerras
Un Ballo in maschera (Gustavo III) Golden Age of Opera GAO 164/651972 (Aug. 11) Pavarotti, Malaspina, Zanasi, Lazzarini, Mazzuccato, Orch. e Coro dell'Arena di Verona, Molinari-Pradelli
Un Ballo in maschera (Gustavo III) London/Decca 410 210-21982-83 Pavarotti, Price, Bruson, Ludwig, Battle, London Opera Ch., National Phil. Orch., Solti
Un Ballo in maschera (Gustavo III) Serenissima 360 1181986 (? ?) Pavarotti, Lechner, Cappuccilli, Wiener Staatsopernchor, Wiener Phil., Abbado
Don Carlos (Don Carlo) EMI Classics 7 54867-21992 (Dec. ?) Pavarotti, Dessi, Ramey, Coni, D'Intino, Anisimov, Orch. e Coro del Teatro alla Scala, Muti (revised italian version in 4 acts: Don Carlo)
I Lombardi alla prima crociata (Oronte) Memories 4337/8, Verona 27081/2, Legato Classics 148 2, GDS 1071969 (Nov. 20) Pavarotti, Scotto, Raimondi, Orch. e Coro dell'Opera di Roma, Gavazzeni
Luisa Miller (Rodolfo) Suisa Intaglio INCD 75 921969 (? ?) Pavarotti, Cruz Romo, Manuguerra, Arié, Mazzoli, Angelakova, Orch. e Coro di Torino della RAI, Maag
Luisa Miller (Rodolfo) London/Decca 417 420-21975 Pavarotti, Caballé, Milnes, Giaiotti, van Allan, Reynolds, London Opera Ch., National Phil. Orch., Maag
Macbeth (Macduff) Decca 440 445-21970 Pavarotti, Suliotis, Fischer-Dieskau, Ghiaurov, Ambrosian Opera Ch., London Phil. Orch., Gardelli
Otello (Otello) London/Decca 433 669-21991 (April ?) Pavarotti, Te Kanawa, Nucci, Chicago Sym. Orch. and Ch., Solti
Rigoletto (Il Duca) Butterfly Music BMCD 0011966 (Nov. 19) Pavarotti, Paskalis, Scotto, Orch. e Coro dell'Opera di Roma, Giulini
Rigoletto (Il Duca) Frequenz 0110331967 (? ?) Pavarotti, Cappuccilli, Rinaldi, Orch. e Coro della RAI di Torino, Rossi
Rigoletto (Il Duca) London/Decca 414 269-21971 Pavarotti, Milnes, Sutherland, Ambrosian Ch., London Sym. Orch., Bonynge
Rigoletto (Il Duca) London/Decca 425 864-21989 Pavarotti, Nucci, Anderson, Orch. e Coro del Teatro Comunale di Bologna, Chailly
La Traviata (Alfredo) Cime-Madacy PTP 2-5123-1/21965 (Feb. ?) Pavarotti, Freni, d'Orazi, Orch. e Coro del Teatro Municipale di Modena, Patané
La Traviata (Alfredo) Memories HR 4404/051965 (March 25) Pavarotti, Scotto, Glossop, Royal Opera House Ch. and Orch., Cillario
La Traviata (Alfredo) Butterfly Music BMCD 002, Commander Classics 26 482521970 (Oct. 22) Pavarotti, Sutherland, Milnes, Metropolitan Opera Ch. and Orch., Bonynge
La Traviata (Alfredo) London/Decca 410 154-2/Decca 430 491-21979 Pavarotti, Sutherland, Manuguerra, London Opera Ch., National Phil. Orch., Bonynge
La Traviata (Alfredo) DG 435 797-21991 Pavarotti, Studer, Pons, Metropolitan Opera Ch. and Orch., Levine
Il Trovatore (Manrico) London/Decca 417 137-21975 Pavarotti, Sutherland, Horne, Wixell, Ghiaurov, London Ch., National Phil. Orch., Bonynge
Il Trovatore (Manrico) Serenissima 360 131, Preludio FED 002/031977 (? ?) Pavarotti, Price, Ludwig, Cappuccilli, van Dam, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Phil. Orch., Karajan
Il Trovatore (Manrico) London/Decca 430 694-21990 Pavarotti, Banaudi, Verrett, Nucci, d'Artegna, Orch. e Coro del Maggio Musicale Fiorentino, Mehta

Ivonne Moreno Uscanga:La ciudad de Manuel Salinas

LA CIUDAD EN LA MIRADA DE MANUEL SALINAS

Todos miramos, lo asombroso sería saber si observamos o sólo miramos por mirar. Hay de miradas a miradas. Por allí, algunas miradas matan y por ende otras, subliman, embelesar.
Manuel Salinas se embelesa con Veracruz y la fotografía . Tal vez en ella existan diversidad de confabulaciones, pues el realizador es además un investigador en el área de artes plásticas y de varios modos un respaldo teórico en el acervo artístico de la localidad. Luego entonces, Manuel Salinas no es cualquier fisgón de la ciudad. Su lente capta atardeceres con historias, un tanto cuanto melodiosas, sus alcances bailan como danzones, acopio de ron y sal.

Calles, rincones, el malecón, cualquier transeúnte puede maximizarse en conciertos lúdicos y desde luego poéticos, cuando el trabajo de luz tiene la certeza de integrase a la idiosincrasia del lugar.
Veracruz tiene su particular cultura o culturas, a veces éstas, las tenemos en la mano, pero otras están lejanas o distantes a la misma historia nacional. El terruño arrastra las conciencias y los cuerpos. Los contoneos a ritmo de baile pueden atraparse en una escena a color o en paralelos de blanco y negro, pero lo importante en una ilustración o una grafía es la intencionalidad. Y a Manuel Salinas le sobran motivos para internarse en la vorágines de intenciones ajenas y características de Veracruz , como una ciudad llena de gente y plagada de bullicio o un la soledad de sus albas cuando los barcos reposan sobre las quietas aguas de su recinto portuario.

Manuel Salinas forma parte del cuerpo académico de la Universidad Veracruzana, el mismo se ha calificado como documentalista pues engarzó una serie de testimonios y entrevistas de los plásticos porteños con la finalidad de contar con un banco de datos acerca del desenvolvimiento socio-histórico de esta importante comunidad veracruzana.
Pero Manuel también es realizador plástico. En algunas ocasiones ha trabajado la fotografía con planteamientos heterodoxos, obteniendo fulguraciones de luz armoniosas. Hoy presenta su colectiva sobre Veracruz cotidiano en el corredor de los bajos del Palacios Municipal, en un formato fotográfico más clásico, pero no por ello menos emotivo.

Cada ciudadano tiene su propia visión y gozo de la ciudad. Salinas une la suya a una mirada lariana y a la usanza de notas musicales. Traemos a la memoria canciones de Mario Ruiz Armengol y de nuestro querido Memo Salamanca. Sus impresiones en tonalidades ocres y azules no dejan de remarcarnos el vaivén del mar, el sonido del viento entrelazado con los vientos del océano y la calidez del trópico en la conducta de sus habitantes.

Mirar la ciudad de Manuel Salinas nos acerca a un delicioso bolero, susurro de amor con un poco de malicia. Su ojo fotográfico, mezcla deliciosos aromas de café y licores de anís y menta, con tendencias a mirar a otro y subyugarlo.

Raúl Arteaga Pérez : Sobre los Reconocimientos

Como en este blog no hay toros y el pasado suele reconciliar las cosas, publicamos este texto, tan valioso como todos los que llegan a nosotros. (I.G.)

Mis palabras, tal vez se encuentren rebasadas por la velocidad del correo electrónico y digan que escribo a “toro pasado”, lo que sucede es que no tengo computadora ni se manejarla, sin embargo tengo necesidad de manifestar mi punto de vista sobre los Diplomas de Reconocimiento otorgados por la Revista “El Circulo” cuya responsabilidad tengo el privilegio de compartir con Jaime G. Velázquez y Luís Armando Torres Camacho.
Nuestra intención fue y contin{ua siendo muy simple: resaltar los premios, las distinciones, los logros alcanzados por los compañeros escritores; es decir, publicitar sus obras sus actividades, dicho más claro: cacaraquear el huevo y quien lo puso, para que me entiendan todos. Como siempre ocurre en estos eventos no son todos los que están y ni están todos los que son, pero en verdad fueron errores u omisiones desprovistos de cualquier mala intención.
La Revista “El Circulo” es producto del esfuerzo intelectual y económico de sus fundadores; sus pagina se han abierto a varios y diversos escritores, sin pedir nada a cambio. Recibimos con el mismo afecto y entusiasmo a los grandes, a los buenos y a los regulares y también a los novatos como yo. Respetamos a los que enfrentan la hoja en blanco; no todos pueden llegar, de otra manera la literatura seria uniforme producida en serie, que no en serio, sería en resumen aburrida. La diversidad de temas y talentos caracteriza el quehacer literario, los escritores trascendentales y universales motivan a todos los demás, sólo uno sintió La Suave Patria, sólo uno escucho el trino amarillo del canario.

Nuestra intención es evidente: queremos apoyar a nuestros pares, resaltarlos, mostrar y demostrar sus capacidades, tal como lo hacen diversos gremios de futbolistas, pintores, cantantes y otros creadores artísticos; eso ¿es malo? ¿es pernicioso?”acaso atentamos contra la moral y las buenas costumbres? ¿Verdad que no? ¡Entonces por qué tanto brinco estando el suelo tan parejo!. Buscamos sumar, no restar. Soñamos en la unión fraterna, solidaria de los escritores, los intelectuales, los artistas plásticos, los promotores y todos los que tengan que ver con la cultura. Queremos resaltarlos crear espacios buscar apoyos. Es posible que estos sean sueños imposibles, pero si la vida es sueño, que nos impide soñar juntos .Raúl Arteaga Pérez

KC Baker Field: Tierra no prometida

Hace mucho tiempo, específicamente 3,000,000,000 años a lo sumo, cuando el naciente planeta Tierra tuvo la licuefacción de su superficie debido a la expansión adiabática, su mami exclamó shu shu shu pame mi mión y la Tierra obtuvo una galleta de consuelo, la escupió al espacio exterior y se fue a la cama. Así, durmió profundamente hasta que despertó un jueves de Mayo de 1883, cuando entró en una fase paroxismal por hallarse con dificultades respiratorias.
-Coff, Coff –dijo y la isla de Krakatoa, al este de Java, fue devastada. La explosión se oyó hasta Madagascar, a unos 6000 km de distancia. Los efectos combinados de flujo piroclástico, cenizas volcánicas y tsunamis tuvieron resultados desastrosos en la región. No hubo sobrevivientes en las 163 aldeas a lo largo de las costas de Java y Sumatra, ahogando a un total de 36.000 personas. La erupción alcanzó los 80 km de altitud. Tres años después, los observadores de todo el mundo describían el crepúsculo y el alba de brillante colorido, producidos por la refracción de los rayos solares en las partículas minúsculas de ceniza.

Los meteorólogos apuntan que el evento puede ser responsable de los cambios de clima globales que nos informa la guapa presentadora del pronóstico tiempo para el noticiero Univisión. Atenta a la transmisión, la Tierra recuerda que tuvo que hacer varias veces de su cuchara para defenderse de la condimentada sopa primordial, pero el hombre se adueñó de la creación.
Yo vi temblar sus mejillas, cuando los hombres le trajeron miel y vinagre en una esponja, pero por doquier las aguas de los ríos y lagos apestaban al tufo de una reunión de cloacas, donde gritan las obscuras ninfas del cólera. Por otro lado, las colinas fueron substituidas por las enormes cúpulas sahumadas, pero debajo de sus estatuas no existe amor. Peor aún, los bosques eran talados para fabricar los caracoles vacíos de los documentos, consiguiendo sus carnes desgarradas por la sed y la quebrada rosa de vidrios secos. El remedio exige una pronta inyección para adquirir la fiebre y llorar un llanto tan terrible que disolviera el canto de los pájaros y el croar de las ranas. Finalmente, por encima de su cabeza, la luz ultravioleta lastimaba sus ojos.

El mundo era un lugar enfermo.

-Muchacho –la Tierra se dijo, pronunciando sus primeras palabras –Esto no es un lugar de juego.
De modo que, la Tierra tomó medidas de contraataque.
La primera arremetida fue contra un turista alemán tomando instantáneas de las garotas de la playa de Ipanema, en Brasil. El encuentra divertido arrojar los cestos de basura a los activistas de Greenpeace que irrumpen en el encuadre e instalan su campaña en el doble castillo de arena.
La Tierra se abre en dos y se lo traga al interior.
El segundo episodio acaece ante las hojas del maíz del Valle de México. Los aficionados acuden en larga procesión de los ocho puntos cardinales para ocupar las 114, 600 localidades del Estadio Azteca, donde sus ídolos en los uniformes de los antepasados se encontrarán frente a frente en el gran juego de pelota. La tierra, asfixiada con los humos del plomo, del viento, de la pasión del partido Pumas-Águilas del América, provoca un carraspeo al volcán Popocatépetl y se abre una fisura en una ladera donde el flujo de lava alcanza los autobuses y los automóviles, hirviéndolos y solidificando inmediatamente para convertir siete mil vehículos petrificados y noventa y seis mil aficionados de caras marchitas sobre su boca abierta en una escultura maravillosa que opaca la obra del afamado Alexander Calder, esculpida con motivo de los juegos olímpicos de 1968.
El tercer suceso lo provoca el Coro Presbiterano de la Iglesia de St. Andrew and St. Paul, en Montreal, durante los jubileos del Real Cuerpo de Zapadores Minadores de Canadá. Celine Dión cantaba “Save the Children”, cuando el discanto reorientó siete ríos subterráneos y convirtió el centro de la ciudad en el quinto de los Grandes Lagos de la frontera con Estados Unidos.
Acto seguido, en un efecto dominó, tiene lugar una serie de atentados contra figuras prominentes y puntos importantes. Por ejemplo, el alcalde de Buffalo vio desaparecer la belleza del paisaje y la fuente de energía eléctrica que producen las Cataratas de Niágara, cuando el río internacional fue inundado por setenta mil toneladas de salmón muerto. A distancia, la Torre Wardenclyffe, que Nikolai Tesla hizo operacional, fue atacada por relámpagos durante cuarenta minutos. Esto no debiera ser raro, porque se le ha relacionado en más de una ocasión con la explosión ocurrida en Tunguska, en Siberia. Cuentan algunos de los biógrafos del científico e inventor, que éste le dijo a un amigo, cuando planeaba una expedición al Ártico, que le saludaría con un destello de luz. El mismo día en que iba a llevarse a cabo dicho aviso se produjo la misteriosa explosión en esta zona de Rusia. La torre se torna incandescente y al mismo tiempo, en el otro lado del mundo, el extraño lago Elgygytgyn, creado por el impacto de un meteorito durante el Plioceno, repentinamente se hunde en un pozo insondable y el drenaje del agua es escuchado por horas, hasta disminuir y ser despedida con notas de una balalaika.
Eventualmente, cuando el graffity de una mano anónima repite el mené, mené, teqel, ufarsin en la pared del Edificio de Naciones Unidas, la gente comenzó a entender el mensaje, pues ésta es la interpretación dada por el profeta: mené, literalmente un "cuota”, Dios ha numerado los días de tu reino y les ha puesto un fin; tequel, literalmente una "pesa", tú has sido pesado en las balanzas y se te encontró falto de peso; ufarsin, literalmente una "división" o "porción", tú reino será roto y dado a los medos y a los persas. Los planes de contingencia incluyen la clausura de todas las refinerías en tierra y todas las plataformas de perforación de petróleo y gas en altamar. Las plantas de fabricación de motores son cerradas, el uso de automóviles es prohibido. Los fumadores son condenados a muerte. Las focas y ballenas son dejadas en paz. Una pareja de extintos Dodos es hallada nuevamente en las islas Mauricio haciendo algo grato. Gracias. En Loch Ness, la escurridiza serpiente decide subir a la superficie y posar para las cámaras.
A partir de ese día, no se ha vuelto a tener una mancha de alquitrán en el horizonte. La Tierra se halla confiada en que la raza humana ha aprendido su lección. Y eso queda claro, porque la Asociación Nacional del Enfisema se declaró hoy fuera de negocio. Este es el bonito cuento con un final feliz, ahora regrésate a dormir.

Verónica Gutiérrez: Mamá Chela

MAMÁ CHELA

Mamá Chela
Memo Alcantara
Nora Alcantara
Tammy Bobadilla
Julio César Roffiel
Ofelia Sosa

ESCENA: Cocina desierta. Memo Alcantara fuma meditabundo, reclinado en la mesa. Es el funeral de la madre. Una voz familiar habla por encima de su hombro

Mamá Chela
-No tienen tres días de haberme ido y ya me llenas mi cocina con humo de cigarro

Memo Alcantara
-¿Qué? (Memo sale de su distracción, voltea alrededor sin encontrar a nadie)

Mamá Chela
-Tampoco me siento contenta con el austero funeral que tuve, si soy sincera contigo. En cambio con Funerales Huerta, esos si son servicios decentes

Memo Alcantara
-¿Mamá? (Se pone de pie y camina alrededor de la mesa)

Nora Alcantara
-¿Me llamaste? (Nora, su hermana entra a la cocina)

Memo Alcantara
-No

Mamá Chela
-¡Que hijos tan malcriados tengo, nunca escuchan a su madre cuando les está hablando!

Memo Alcantara
-¿Escuchaste eso? (la toma de la mano)

Nora Alcantara
-Es tu cigarro, lo que estás fumando

Memo Alcantara
-Cierto, lo apago (voltea al lavadero y abre el grifo)
Mamá Chela
-Nada más me falta comprobar que siguen comiendo con las manos

Nora Alcantara
-No hagas caso, son los sentimientos de culpa

Memo Alcantara
-¿En dónde estás, Mamá?

Mamá Chela
-Aquí, en el desagüe…aquí se me fue toda la vida.

(Los hermanos se asoman al lavadero, pero no ven nada. La Mamá entra a la cocina, vestida con delantal)

Mamá Chela
-Memo, hijo mío, ¿de quién fue la idea de permitir hablar al viejo Zampieri en mi entierro? En vida, yo nunca hubiera tenido a ese ladrón de invitado en mi casa. ¿Debía mirarlo igualmente llenar de algodones mis cachetes a la hora de embalsamarme?

Nora Alcantara
-Mamá, no eres justa, no estás siendo justa

Mamá Chela
-Oigan a mi hija Nora. Nada más pago un semestre de tu universidad y regresas a enseñarme justicia. Ay, solo por mera curiosidad, pero ¿todas las niñas de universidad se visten como prostitutas?

Nora Alcantara
-No soy una mala hija. No he cometido un crimen, no he aplastado un insecto, ¿Por qué debo ser perseguida por tu fantasma?

Mamá Chela
-Por favor, párate derechita, ya te pareces a tu tío Carlos

Memo Alcantara
-Mamá, deberías estar descansando ya

Mamá Chela
-Bah, te escuchas como si hubieras perdido algo de peso estos días. Deja, te preparo algo de comer (Se abre paso al refrigerador, saca unos refractarios del interior) Veamos, tengo un poco de fruta, queso.
Nora Alcantara
-Escucha, mamá, queremos guardar duelo por ti, si no te molesta (le corta el paso)

Mamá Chela
-Hey, ¿Tus cejas se han vuelto asimétricas? (cargando los refractarios con ambas manos)

Nora Alcantara
-Me las depilé un poco

Mamá Chela
-Mmm, mañana me encargo de componerte ese pelo (coloca la comida sobre la mesa)

Memo Alcantara
-Mamá, tienes que explicarnos qué diablos sucede aquí. ¿Papá puede verte también?

Mamá Chela
-No lo creo, no me parezco al televisor

Memo Alcantara
-¿Qué significa eso?

Mamá Chela
-Nada, hijo…Pensándolo bien, creo que prefiero que ni voltee a verme.

Memo Alcantara
-Tú eres el fantasma, tú debes conocer las reglas

Mamá Chela
-No sé, ahora me encuentro en mi cocina. Hay cosas que todavía no resuelvo aún.

Memo Alcantara
-¿Encontrarás otro grupo de bordado para terminar tu mantel de navidad?

Mamá Chela
-No te pases de listo conmigo. Mira, te daré doscientos pesos si me permites tirar esos jeans a la basura.

Memo Alcantara
-No me lo tomes a mal, mamá, tú eres un ectoplasma ahora.



Mamá Chela
-No entiendo tu palabrería. No importa. No quiero ser un molesto ectoplasma, pero si te hicieras un corte decente de cabello, ganaras un poco de peso, vistieras ropas que combinaran con tus calcetines, dejaras de morderte las uñas, te compusieras los dientes y te consiguieras un empleo digno, ya estarías casado en una semana. Hey, mírame a la cara cuando te estoy hablando. Muchacho, si no te hablara con la verdad, ¿Quién más te la diría?

Memo Alcantara
-¿Sabes? Ahora sé que eres tú. Al principio pensé que me había vuelto esquizofrénico, que Nora aprendió ventriloquia para ponerme a pensar en los yurei del Japón, pero con esto comprobé que eres tú. Lo que no resuelvo es por qué. ¿Se trata de la herencia?

Mamá Chela
- Mientras lo resuelves a fondo, ya limpié tu closet y tiré todo lo que no servía a la basura. ¿Estuvo bien?

Nora Alcantara
-No somos ni los primeros ni los últimos en volvernos mediums, memo

Memo Alcantara
-¿Francisco I. Madero realmente se comunicaba con los espíritus del mas allá?

Mamá Chela
-Consíganme los nietos del mas allí

Nora Alcantara
-Y Conan Doyle…

Mamá Chela
-No lo conozco

Memo Alcantara
-Buen tipo. Quizás guarde interés por una mujer de sesenta y seis años. Mira las nubes vecinas, en cualquier momento te repite sus famosas últimas palabras

Nora Alcantara
-Eres tan hermosa….

Mamá Chela
-Mi niña, tú tienes una cara muy bonita, no entiendo la razón de esconderla con esos flecos. (Le acaricia el rostro)

Nora Alcantara
-Por cierto, debemos asumir que fuiste al cielo (hace señas con el pulgar)

Mamá Chela
-Pedí permiso para bajar (hace una T con las manos) Vuelvo al mismo lugar de mi familia como una visita inesperada para convertirla en una casa embrujada y evitar que la vendan.

Memo Alcantara
-Los buitres de mis tíos deben estar pensando en tu testamento, pero yo no. Yo me apresuré a vender tus córneas porque necesito el dinero ahora, o siquiera el jueves. Las quinielas deportivas no esperan a que se nombre el albacea. Además, esta hipoteca ayuda a entender rápidamente el significado de sorpresa.

Tammy Bobadilla
-Sorpreeeesa, llegó la visita inesperada… (Entra a la cocina)

Nora Alcantara
-Mamá, ella es Tammy, mi mejor amiga

Tammy Bobadilla
-Qué tal, señora…Wow, después de esto, pueden escribir en el pizarrón que estoy loca. ¡Cool!

Mamá Chela
-¿Tammy, me permites ponerte un poco de maquillaje sobre ese tatuaje?

Nora Alcantara
-Tammy aceptó ser la novia de Memo

Mamá Chela
-Los zapatos no combinan (revisa con los lentes inclinados)

Memo Alcantara
-Ella es fabulosa, sexy

Mamá Chela
-No, no me parece la chica correcta para ti

Memo Alcantara
-Ma, odio las chicas correctas. No tenemos nada en común. Yo ando cachondo.



Mamá Chela
-Tal padre, tal hijo. No entiendo tu gusto por estas mujeres gordas y vulgares que aparecen desnudas en las revistas que escondes en los cajones

Memo Alcantara
-Ma, andas revisando mis cajones

Mamá Chela
-Sin necesidad de abrirlos (murmura)

Memo Alcantara
-Nora anda con Julio César Roffiel

Mamá Chela
-Julio César parece un chico agradable, lo que no comprendo es porque maneja un auto deportivo de dos plazas en lugar de un elegante Bentley BR1

Memo Alcantara
-Hablando del rey de roma…

Julio César Roffiel
-Mi amor, recibe mis condolencias por la pérdida de tu mamá (la abraza)

Tammy Bobadilla
-Wow, ¿Tú eres Julio César Roffiel? (se le arrima, coqueta)

Julio César Roffiel
-Deja checar mi cartera para cerciorarme

Tammy Bobadilla
-Qué lindo, ji….me llamo Tammy, soy la mejor amiga de Nora

Nora Alcantara
-¿Ya conoces a mi hermano?

Julio César Roffiel
-Mucho gusto (saluda, sin advertir a la madre)

Memo Alcantara
-Yo también soy cliente importante para un banco, el banco de sangre.


Julio César Roffiel
-Tengo una idea, los invito a los tres a dar una vuelta en mi yate.

Mamá Chela
-¿Percibo un olor a alcohol?

Nora Alcantara
-Madre, ya sabes lo que pienso de las fiestas sin cervezas, ¿Por qué me haces esto a mí?

Mamá Chela
- Entiendo que hay grupos para curar eso

Nora Alcantara
-Nos vamos (jala del brazo al novio)

Julio César Roffiel
-¿Viene tu hermano?

Tammy Bobadilla
Él se queda, acabamos de terminar (toma el otro brazo)

Memo Alcantara
-Seguro, que les vaya bien

Mamá Chela
-Despídete de la zorra, Memito. Sin pena, aunque huela a gimnasio. Levanta ese brazo, sí.

Memo Alcantara
Tonta

Mamá Chela
Cosmopolitan publica este tipo de historias desconsoladoras en su página ocho

Memo Alcantara
A propósito de publicaciones, le ganaste a Doña Meche con tu obituario

Mamá Chela
-Y que lo digas. Antes de irme, enséñame que piensas vestir durante las misas del réquiem para saber si no voy a pasar vergüenzas.

(La madre sale de la cocina. Memo vuelve a su posición original sobre la mesa, meditabundo. Tocan a la puerta. Memo apaga el cigarro y abre)
Ofelia Sosa
-Hola. Memo Alcantara (asomándose)

Memo Alcantara
-¿Nos conocemos?

Ofelia Sosa
-yo te conozco

Memo Alcantara
-¿Cómo?

Ofelia Sosa
-Tu madre. Ella me indicó que te buscara

Memo Alcantara
-Oh, dios

Ofelia Sosa
-Amén

Memo Alcantara
-¿Perdón?

Ofelia Sosa
-Ayer…ayer conocí a tu mamá y tuvimos una agradable conversación. Ella es una señora muy simpática, me enseñó tu foto de dos meses donde enseñas las pompis y el primer diente que le dejaste al ratón.

Memo Alcantara
-¿Viste a mi mamá ayer?

Ofelia Sosa
-Sí

Memo Alcantara
-Pero, pero….ella aleja de mí a todas las mujeres vivas.

Ofelia Sosa
-No te preocupes, ya no volverá a hacerlo. Su misión en la tierra está cumplida.


Memo Alcantara
-Ok, celestial paloma mensajera, nos traes el final de la historia que desencajan los violines. ¡Que caiga el telón! (Rompe la cuarta pared)

Ofelia Sosa
-Nada de eso, no dejes que las ideas raras te molesten (lo jala de la camisa). No soy un hada madrina ni aquella muñeca vestida de azul. Yo soy una chica normal en todos los sentidos. Y lo mejor de todo, cocino más sabroso.

Memo Alcantara
-¿En serio?

Ofelia Sosa
-Claro, ¿Me quieres? (acerca su cara)

Memo Alcantara
- Toi et moi, nous mourrons bientôt…Tú y yo, nos moriremos pronto

Ofelia Sosa
-Bien, yo también te quiero mucho (se encoge de hombros y lo abraza)

Memo Alcantara
-No imaginé enamorarme de una mujer con una carta de referencias de mi madre

Ofelia Sosa
-Me puedes llamar Ofelia Sosa (lo toma de la mano y salen)

Mamá Chela
(Entra con una fotografía enmarcada y la coloca en la mesa) Me gusta mirar la fotografía de la bonita familia que es. Ocho veranos es un período largo y, aunque nunca la llamó como la novia de Hamlet de Dinamarca, los dos vivieron por siempre felices y en un castillo, no precisamente de cuento. Fin. Para mí, hora de levantar este desorden (Se detiene en recoger la mesa. Rompe la cuarta pared) Usted, en la primera fila, quiero decirle que leí un artículo en Marie Claire acerca del mal sentado de la gente y que puede arruinar tu postura por el resto de tu vida. ¿No lo enseñó a comportarse en público su mamá?

TELÓN

Jaime G. Velázquez: Fe de omisiones

Los Elementos del Reino ha recibido este documento en el que, con generosidad y reconocimiento de errores reparables, Jaime G. Velázquez da fe de que el hombre no es infalible. Lo publicamos porque en el encuentro ciber-epistolar que él y yo tuvimos, hubo más leña que incendio de parte de quienes se sintieron aludidos de uno y otro lado, y porque tanto Jaime como yo, estamos acostumbrados a esa clase de fuegos y conflagraciones mayores, sin que en ello vaya de por medio la amistad que por años nos une.

(I.G.)

FE DE OMISIONES
CONSEJO EDITORIAL DE LA REVISTA
EL CÍRCULO DE ESCRITORES VERACRUZANOS


El pasado 18 de agosto entregamos reconocimientos a escritores, editores, promotores de la literatura en la ciudad de Veracruz y fuera de ella.
El Consejo Editorial se disculpa por varias omisiones en las que incurrió, pero que son reparables.

Agregamos ahora a la nómina de escritores activos a fines del año 2006 a agosto del 2007 a:

Ignacio García, por su CD de poesía El eje en la flama, colección de poemas, imágenes y música que presentó en la Feria del Libro de la UV en octubre pasado, y por Su nombre hasta ahora, memorias noveladas de una época difícil (disponible por Internet en el blog Los elementos del reino).

José Luis Vivar, por su novela Lipstick tequila. Vivar, oriundo de esta ciudad, vino especialmente y nos dio a conocer su novela, escrita en Ciudad Guzmán, Jalisco.

Peniley Ramírez, por su poemario Estaciones, presentado en la Fototeca en marzo de este año por J. L. Cerdán, J. J. Péreztejada y comentarios de E. Patricio, y publicado por Ezra Michelet Ediciones.

Norma Lazo, por sus publicaciones periodísticas en el D.F. sobre criminales históricos, aparecidos ya en forma de libro.

Anexamos la bibliografía de Gabriel Fuster, que motivó su denominación de Escritor del año y que abarca un abultado número de títulos y publicaciones, desde 1988 hasta su más reciente Los rollos del mar Quito. Cuatro pintores, que tuvimos en nuestras manos el día 18 y que no

mostramos por franca tontería a los asistentes:

De Gabriel Fuster


Colecciones varias

De amares y soles / Colectivo: Manuel Salinas ediciones (1988)
La dama de la noche / Colectivo: IVEC (Octubre 1990)
Los primeros versos / Colectivo: FORCA (2007)
Teatro de Frontera 19 / Colectivo: U. de Durango (2007)
Plaquettes / 17 títulos (1992-94)

Colección Bojiganga

Tú también estás feo / Poesía Completa (Noviembre 2000)
Salmón / Cuentos de 1995-1999 (Diciembre 2000)
Gol / Poesía (Noviembre 2001)
Por el camino de Qwerty / Poesía (Noviembre 2001)
Té con Sir Andi Piti / Primeros Cuentos (Marzo 2006)

Colección Personae non Grata

Versus / Poesía (Septiembre 2003)
Fauna Ufana / Bestiario (Octubre 2003)
Quizás no vuelvas a tomar tu merienda
en este continente jamás / Relato (Octubre 2003)
El extraño caso del jarrón prístino / Cuento (Diciembre 2003)
Cadaverito / Cuento (Diciembre 2003)
Goo Goo Goo Job / Relato (Marzo 2004)
Polo Club / Memorias de Viaje (Septiembre 2004)
Rua Morgue / Beca Creadores: Cuento (Abril 2005)
Rigor mortis / Complemento (Abril 2005)
Líneas de expresión / Teatro (Agosto 2005)
Cameo / Cuento (Octubre 2005)
Miedo a la obscuridad / Cuento (Octubre 2005)
La sexta estación / Novelle (Marzo 2006)
Oí tigre en Veracruz / Poesía (Agosto 2006)
Tres veces bilín / Cuento (Octubre 2006)
Cuadros con descuento: Cuadros de Israel Barrón / Cuento (Marzo 2007)
Canción de cuna a Ricardo / Cuaderno infantil (Agosto 2007)
Los rollos del mar Quito. Cuatro pintores: Mariana Pazos, Francisco Galí, Cassandra Roberts, Israel Barrón / Cuentos (Agosto 2008)

BIBLIOGRAFIA – http://www.gigabyto.tripod.com/

Por último, agradecemos a Alix M. Nacayama su llamada de atención respecto a algunas de estas omisiones, no deliberadas, y a las personas que tomaron nuestra defensa en días pasados a propósito de estas omisiones, que hoy reparamos con mucho gusto.

Les suplicamos coloquen este documento en el archivo correspondiente a los Reconocimientos 2007 de El Círculo de Escritores Veracruzanos.

1 de septiembre de 2007